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如何臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》【原創】

樊建峰

歐陽詢，字信本，湖南長沙人。隋朝時任太常博士，入唐后封太子率更令史，與其子歐陽通并稱“大小歐”。隋唐時歐陽詢的書法均享有較高的聲譽。其楷書吸取了漢隸、晉代楷書、北碑的一些特點，法度嚴謹，中鋒用力，骨力險峻，用筆干凈，表現出士大夫極高的品德規范和廟堂崇高感，被視為唐楷極則。《九成宮醴泉銘》立于唐貞觀六年（公元632年），為歐陽詢七十五歲的代表作，原碑石在陜西麟游九成宮。現在最佳拓本是今藏北京故宮博物院的明代李琪舊藏宋拓本。

　　

??? 一臨習《九成宮》要注意的事項

??? 《九成宮》法度過嚴，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫時要松弛，開始將注意力多放在結構上而不是筆法上，待結構掌握后再專門強化筆法。字不要寫太小，10公分左右為佳，以后再縮小，這樣可有效地防止學歐容易產生的拘謹。

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??? 二《九成宮》的筆法

??? 《九成宮》的筆法不像顏柳提按強烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強。學者也容易把手寫僵，寫進要松要用心寫，開始不要過分強調筆力。

??? 歐體的起收筆都渾厚方正，干凈利落，不拖泥帶水。寫時不可過尖和單薄。

??? 1 橫

??? 橫尾部下垂有松弛感，這在顏柳處較多見，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。

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??? 多數歐的橫上邊緣線下彎，下邊緣線上彎，即只有中線是直的，表現很硬朗。???

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??? 短橫有方切起筆，也有尖起的。

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無論上述哪種寫法，歐體的橫粗細都逐漸變化的，要求控制得當。

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??? 2豎

??? 懸針豎切筆不可過重，運行過程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強調渾厚。

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??? 歐字的垂露豎寫法較多，有類似顏柳的。

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??? 還有類似于鉤法，但不鉤出。

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?? 垂露豎也有一些變體，寫得較彎。

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??? 還有一種豎尖起，有點近似長點。

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最難寫的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內凹，收筆也居中。

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3 撇

短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。

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還有一些短撇起筆后有個或轉或折的動作。

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長撇要注意弧度要自然，圓融。

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尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。

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也有先橫切后慢慢收細的。

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有一種明顯是學隸書的撇的，末端加粗或有上揚。

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與捺交叉的撇要到交叉處再轉。

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也有撇當豎或豎鉤寫的。

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4 捺

歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫時要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚如隸書。

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5 鉤

歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。

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也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內收。

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橫折鉤的豎有些有意向左彎。

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《九成宮》有特點的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強的隸味。

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但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。

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豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。

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但更多的是向右上鉤出的，這近隸書的捺。豎彎鉤的轉折處基本都近方折。

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橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩，如寶蓋右邊的鉤。

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6 點

上面的點多做豎點，如人昂頭出精神。

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三點水的首點一般寫做短撇。

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寶蓋頭的左點有方起尖起不同，但都做豎點。如方起。

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也有尖起的。

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長點分直點、曲點兩種。

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二 《九成宮》的結構特點

1 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩，很好地做了互補。

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有時這種下收非常的短，幾乎達到極致。

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2 以中心錯位來造成險峻的效果，是歐體另一大特征。

上下錯位。

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橫筆劃寫斜造成側斜錯位。

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中心偏移后再重新對正，如“察”寶蓋與下面“示”的中心對齊，而中間部分中心偏左；“青”上面與下面“月”里兩橫的中心對齊，《九成宮》里面這樣的情況相當多，它形成獨特的動感。學者要仔細揣摸。

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