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張大千：（1899～1983年），四川內江人，祖籍廣東省番禺，1923年，張大千從四川內江來到上海，寓居法租界西門路西成里16號。樓下正中的一間是客堂，兼作張大千的單身臥室。客堂上層是客堂樓（又稱前樓）。當時已蜚聲畫壇的工筆山水畫家黃賓虹就寓居于此。兩個畫家彼此成了好朋友。隔壁的17號，住著他的專長畫虎的兄長張善孖。17號樓下的客堂間就成了兄弟倆的畫室。四周墻上掛滿了他倆的書畫作品。張大千是一位深受人們愛戴的偉大藝術家，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。 張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，寬76.2厘米，長264.2厘米，畫面描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見。《愛痕湖》以人民幣一億零八十萬元的天價成交，這也是中國近現代書畫首次突破億元大關，成為中國近現代書畫市場價格新的里程碑。      ? 徐悲鴻：（1895年7月19日~1953年9月26日），漢族，生于江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，杰出的畫家和美術教育家，尤以畫馬享名于世。1916年入上海復旦大學法文系半工半讀，并自修素描。先后留日、法，游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術。1927年回國，先后任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。抗日戰爭爆發后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。抗戰勝利后重返中央大學藝術系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術工作者協會（現中國美術家協會）主席、中央美術學院院長等職，為第一屆全國政協代表。徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術技巧和廣博的藝術修養，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他的創作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。尤其他的奔馬，更是馳譽世界。徐悲鴻長期致力于美術教育工作。他發現和團結了眾多的美術界著名人士。他培養的學生中人材輩出，許多已成為中國美術界的中堅骨干。他對中國美術隊伍的建設和中國美術事業的發展作出的卓越貢獻，無與倫比，影響深遠。  1928年徐悲鴻任南國藝術學院西洋畫的系主任，地址在西愛仙斯路（今永嘉路）371弄內，現在的屋主告訴我二樓那扇小窗里就是那時徐悲鴻的畫室。    1937年冬，徐悲鴻與田漢、歐陽予倩等人在淮海中路淮海坊899號成立南國社。居住在此。現在這幢房的底樓為居委會辦公室，二樓、三樓為居民住房。   劉海粟：(1896-1994年) 祖籍安徽省鳳陽，生于江蘇省常州。 1912年11月與烏始光、張聿光在上海創辦現代中國第一所美術學校“上海國畫美術院”任校長。首創男女同校，他首創的人體模特兒寫生被責罵為“藝術叛徒”，但得蔡元培等學者支持。1918年到北京大學講學，并舉辦第一次個人畫展。1919年到日本考察美術教育，回國后創辦天馬會。 劉海粟歷任南京藝術學院院長、名譽院長、教授， 上海美術家協會名譽主席。中國美術家協會顧問、全國政協常務委員會委員。1926年，上海美專因裸體模特問題被封閉，劉以學閥罪名被通緝。1927年旅居日本，1929年后又赴法國、瑞士、東南亞等地作畫和展覽。1931年在法國巴黎舉行個人繪畫展。英國劍橋國際傳略中心授予“杰出成就獎”。意大利歐洲學院授予“歐洲棕櫚金獎”。出版有《劉海粟畫集》《劉海粟油畫選集》《劉海粟國畫》《學畫真詮》等。1943年回國復任上海美專校長。1952年任華東藝術專科學校校長、南京藝術學院院長。在反右斗爭中，被錯劃為右派分子，“文化大革命”中又遭迫害，粉碎江青反革命集團后獲平反改正。1979年由中國美術家協會舉辦“劉海粟美術作品展覽”。他十上黃山，不斷在創作上進行新的探求。1988年，在上海美術館舉辦了《劉海粟十上黃山畫展》。1991年香港大學授予名譽文學博士學位。他以杰出的藝術成就為中華民族贏得了榮譽。 劉海粟1994年8月7日病故于上海。劉海粟故居在復興中路512號，毗鄰法國公園（今復興公園），他常去公園小憩。住宅拾級而上，宅園綠意蔥蔥，二樓有一個大餐廳，墻上裝飾著劉海粟的兩幅外灘和復興公園油畫。     林風眠：（1900—1991），原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫。19歲赴法勤工儉學。他先在法國蒂戎美術學校進修西洋畫，后又轉入巴黎國立高等美術學校深造。是享譽世界的繪畫大師，是“中西融合”最早的倡導者和最為主要的代表人，是中國美術教育的開辟者和先驅，1925年回國后出任北平藝術專科學校校長兼教授。1926年受中華民國大學院院長——蔡元培之邀出任中華民國大學院藝術教育委員會主任，1927年林風眠受蔡元培之邀赴杭州西子湖畔創辦中國第一個藝術高等學府暨中國美術高等學府——國立藝術院（中國美術學院）任校長。后來淡泊名利隱居于上海。解放后，任上海中國畫院畫師，中國美術家協會顧問，常務理事，理事。在“反右”斗爭中，因他發表《美術界的二個問題》而被內定為右派分子。“文革”大浩劫中，他被抄過十多次家，其多年創作的百多幅心血作品付之一炬，1968年還以莫須有的罪名鋃鐺入獄，關押在上海南市第一監獄五年多。期間受盡百般凌辱折磨，那時他己年高七十歲，且身體孱弱，但他以非凡的毅力、忍辱負重的精神生存了下來……1972年，林風眠的大弟林紹英從毛里求斯回祖國觀光，在北京打聽到林風眠的下落。在周恩來總理，僑辦副主任廖承志的過問下，坐了5年牢房的林風眠，才獲釋出獄。文革后，1977年10月，在葉劍英元帥及其弟葉道英的關照下，林風眠獲準出國探親。后定居香港。1979年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。他擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》等。    豐子愷：（1898～1975）,原名豐潤，又名豐仁，浙江桐鄉石門鎮人。豐子愷在讀師范時期，有兩位恩師。一位是藝術家李叔同，在預科班二年級時，上李叔同教授畫石膏像課，豐子愷沉迷其中，畫藝進步很快。在李叔同的指點下觀摩西洋名畫，學習繪畫理論。也向李叔同學習音樂，苦練鋼琴。另一位是教育家夏丏尊。夏丏尊任國文老師。夏丏尊以教授新文藝寫作聞名，對學生教導甚嚴，寫作文時要求“不準講空話，要老實寫”。造就了豐子愷成為中國現代畫家，散文家，美術教育家和音樂教育家、翻譯家，是一位多方面卓有成就的文藝大師。曾任中國美術家協會常務理事、美協上海分會主席、上海中國畫院院長、上海對外文化協會副會長等職。被國際友人譽為“現代中國最像藝術家的藝術家” 。豐子愷風格獨特的漫畫作品影響很大，深受人們的喜愛。他的作品內涵深刻，耐人尋味。豐子愷是我國新文化運動的啟蒙者之一，早在二十年代他就出版了《藝術概論》、《西洋名畫巡禮》等著作。他一生出版的著作達一百八十多部。 十年浩劫期間，父豐子愷被林彪、“四人幫”加上莫須有罪名，定性為“反動的學術權威”。 造反派開十萬人大會批斗他，遭到殘酷迫害，身心備受摧殘。一九七零年初他患重病，臥病半年。病愈后，他不顧林彪、‘四人幫’的迫害，仍堅持作畫，并從事翻譯。但由于長期受折磨，患了肺癌。一九七五年九月十五日，豐子愷沒有等到云開日出的一天含恨長逝。
 豐子愷故居在陜西南路39弄93號。1954年至1975年豐子愷居住在這所房屋，寓所題名“日月樓”。這是一幢西班牙式的聯排小洋房。門前還辟有一個小花園。從前門小花園踏入臺階，走進客廳，二樓室內有陽臺。中間有一個梯形的突口，既有南窗，又有東窗、西南窗，還有天窗，白天可看日出日落，夜間能賞當空皓月，"日月樓"果然恰如其題名， 現已掛牌。
 
 吳昌碩：（1844-08-01——1927-11-29）出生在浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。幼時隨父讀書，后就學于鄰村私塾。10余歲時喜刻印章，其父加以指點，初入門徑。1860年（咸豐年間），太平軍與清軍戰于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數年，21歲時回到家鄉務農。耕作之余，苦讀不輟。同時鉆研篆刻書法。1865年（同治年間）吳昌碩中秀才，曾任江蘇省安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去，自刻“一月安東令”印記之。1872年他在安吉城內與施季仙結婚，結婚后不久，為了謀生，也為了尋師訪友，求藝術上的深造，他時常遠離鄉井經年不歸。1882年（光緒年間），他才把家眷接到蘇州定居，后來又移居上海，來往于江、浙、滬之間，閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開，廣收博取，詩、書、畫、印并進；晚年風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，成為“后海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。1904年夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培等人聚于杭州西湖，探討篆刻治印藝術，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，清晚期“海派”最有影響力的畫家之一，與虛谷、蒲華、任伯年為齊名的“清末海派四杰”。在書法、繪畫、篆刻等方面表現出色，他的作品備受追捧。  他的住址在山西北路吉慶里十二號。原火車站（老北站）對面。住的是一幢極普通的三上三下的"弄堂房子"，因此有許多友人認為這樣的房屋與他當時的"身份"太不相稱，不止一次地慫恿他另覓新居，遷往滬西一帶的"高等住宅區"去住；最好自己造一座花園洋房，以娛晚景。事實上在當時經濟上很富裕的他要這樣做也不太難。可是他往往莞爾一笑，說道："我有這樣的樓房住，已經心滿意足了。 盡管他自奉儉約，待人卻一點也不吝嗇，樂于助人。如遇親友有病，他就出錢幫助醫療；對孤兒寡孀，他就毅然以料理喪葬和撫育遺孤為己任。這樣的事例是很多的。    沈尹默（1883年－1971年），中國書法家， 浙江吳興人，，早年二度游學日本，歸國后先后執教于北大、北京女子師范大學, 輔仁大學，任教授。“五四運動”期間從事新文化運動，與陳獨秀、李大釗、魯迅、胡適等同辦《新青年》,為新文化運動的得力戰士。他的新詩作品多發表于《新青年》。1925年,在“女師大風潮”中,沈老與魯迅、錢玄同等人聯名發表宣言,支持學生的正義斗爭。為了校方開除學生,他毅然辭職，后由蔡元培、李石曾推薦,出任河北教育廳廳長,北平大學校長等職。1932年,因不滿政府遏制學生運動，南下上海,任中法文化交換出版委員會主任。抗戰開始,應監察院院長于右任之邀,去重慶任監察院委員,曾彈劾孔祥熙未遂,不滿政府之腐敗,勝利后即辭職,卜居上海,以鬻字為生,自甘清貧,足見其高風亮節的品格。沈尹默是上海市市長陳毅進城后第一位拜訪的民主人士,是第一屆上海市人民政府委員, 1949年后,他先后參加了市政協、市博物館、市文管會、中國畫院、市文聯、市文史館的工作,親自創建了新中國成立后第一個書法組織——上海市中國書法篆刻研究會。周恩來總理任命他為中央文史館副館長,他還擔任了歷屆上海市人委委員,全國人大代表和政協委員。為祖國文化事業的繁榮,尤其對中國書法藝術和理論,作出了卓越的貢獻。 1967年文革期間，因擔心“反動書畫”累及家人，他將畢生積累的自己的作品以及明、清大書法家的真跡一一撕成碎片，在洗腳盆里泡成紙漿，再捏成紙團，放進菜籃，讓兒子在深夜拿出家門，倒進蘇州河。據說他在文革時期在墻上貼出的“認罪書”，往往被人偷偷小心地撕下來，作為墨寶收藏。  沈尹默故居位于海倫路504號。為沿街三層兩開間西式住宅,占地面積96平方米,建筑面積200平方米.故居門首掛有趙樸初題寫的“沈尹默先生故居”匾額，底樓是陳列室、二樓是書房兼畫室,陳列沈尹默的書法精品.
  張樂平：（1910.11.10—1992.9.28）浙江海鹽人，畢生從事漫畫創作，他所創作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，是中國當代最杰出的漫畫家之一。 父親是位鄉村教師。母親擅長刺繡、剪紙，是張樂平最早的美術啟蒙者。 1935年春夏之交，張樂平筆下的三毛漫畫形象在上海誕生，其奇特的造型立即引起廣大讀者的注意。1937年抗戰爆發，張樂平在華東華南地區一帶堅持漫畫宣傳工作直到抗戰勝利。1945年，張樂平從廣東重返上海，1946年，《三毛從軍記》在上海《申報》發表，引起轟動。第二年，另一部傳世之作《三毛流浪記》在《大公報》連載，激起社會強烈反響。1949年 4月，在宋慶齡的支持下，張樂平舉辦了三毛原作畫展，并義賣三毛原作及各種水彩、素描、寫生畫，籌款創辦“三毛樂園”，收容流浪兒童。 1950年，張樂平擔任上海美術工作者協會副主席，以后長期任中國美術家協會上海分會副主席，并歷任中國美術家協會理事、常務理事、顧問，中國文聯委員，全國政協委員等。文化大革命中三毛也被囚禁起來，從大眾的眼前消失，直到1977年6月1日，闊別十年的三毛后以系列連環漫畫《三毛愛科學》、《三毛與體育》、《三毛旅游記》、《三毛學法》等和大家見面。1983年，文化部在北京舉辦《三毛流浪記》原稿捐贈授獎儀式，原稿由中國美術館收藏。  張樂平故居在徐匯區五原路288弄3號，故居對外不開放。弄堂的墻上有張樂平創作的三毛形象。    更多內容請看我的博客：blog.163.com/yy_wc |
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